Differences
This shows you the differences between two versions of the page.
| Next revision | Previous revision | ||
| klodner [15.08.2022 13:43] – created dusan | klodner [19.02.2023 16:04] (current) – external edit 127.0.0.1 | ||
|---|---|---|---|
| Line 1: | Line 1: | ||
| ==Dlouhodobé digitální uchovávání v kurátorském životním cyklu mediálního umění== | ==Dlouhodobé digitální uchovávání v kurátorském životním cyklu mediálního umění== | ||
| - | //Long-term digital preservation in media art curation lifecycle// | + | [[contributors# |
| - | [[Michal Klodner]] | + | {{TOC}} |
| ====Můžeme archivovat mediální umění? | ====Můžeme archivovat mediální umění? | ||
| Line 90: | Line 90: | ||
| Standard ISAD používá 7 hierarchických úrovní popisu. Struktura oblastí a polí archivního popisu je pro všechny úrovně jednotná. Není nutné využít všechny úrovně. Pro zápis autorských prací, jejich struktury a archivovaného materiálu se využívá tříúrovňový popis na úrovních Podsérie, Složka a Jednotlivost. Pro správu obsahu repozitáře je možné využít úroveň Fond. | Standard ISAD používá 7 hierarchických úrovní popisu. Struktura oblastí a polí archivního popisu je pro všechny úrovně jednotná. Není nutné využít všechny úrovně. Pro zápis autorských prací, jejich struktury a archivovaného materiálu se využívá tříúrovňový popis na úrovních Podsérie, Složka a Jednotlivost. Pro správu obsahu repozitáře je možné využít úroveň Fond. | ||
| - | {{klodner_1.png? | + | {{klodner-3.png?nolink&523x447}} |
| - | '' | + | '' |
| Ne vždy lze digitalizací a archivací pouze audiovizuálního materiálu dosáhnout úplného ekvivalentu uměleckého díla. Proto je v balíčku materiál doplňován dalšími informacemi a objekty. Z hlediska zpřístupnění uměleckých děl a zprostředkování jejich historického kontextu vedou archivy také písemný a fotografický dokumentační materiál. Materiál se k archivaci dostává často v mnoha verzích. Typicky se může lišit verze pro kinoprojekci a smyčka pro instalační řešení. Přesný digitální ekvivalent historicky autentické původní verze nemusí být vhodný pro současnou distribuci a liší se od verze restaurované. U performativních a interaktivních uměleckých forem jako pohyblivý obraz můžeme označovat určité složky jejich intermediální dramaturgie. V instalacích může být součástí materiální plastiky, u performancí zase součástí nehmotného vyjádření. Rozhovor i zmíněnou akviziční dokumentaci je opět nutné uložit, do téhož nebo do samostatného souvisejícího balíčku. Rovněž případné historické fotografie dokumentující výstavy, další části performance nebo instalační řešení a písemné dokumenty. Při archivaci je základním požadavkem pokrýt celou skladbu předmětného autorského díla včetně jeho složek, jejich vzájemných vztahů a přímou dokumentaci. Toto zahrnujeme mezi ohledy při kompletaci a uspořádání obsahu archivního balíčku. Úplnost a ucelenost jsou mezi hlavními kritérii i pro celý archivní fond, tedy celkové množství a obsah balíčků. Ačkoli paměťové instituce některé objekty formalizují např. prostřednictvím metadatového profilu, jedná se obvykle o typizované produkty průmyslové výroby, jako časopis, gramofonová deska. Protože předmětné pole umění je variabilní a zahrnuje unikátní autorské přístupy, je na úvaze kurátorů/ | Ne vždy lze digitalizací a archivací pouze audiovizuálního materiálu dosáhnout úplného ekvivalentu uměleckého díla. Proto je v balíčku materiál doplňován dalšími informacemi a objekty. Z hlediska zpřístupnění uměleckých děl a zprostředkování jejich historického kontextu vedou archivy také písemný a fotografický dokumentační materiál. Materiál se k archivaci dostává často v mnoha verzích. Typicky se může lišit verze pro kinoprojekci a smyčka pro instalační řešení. Přesný digitální ekvivalent historicky autentické původní verze nemusí být vhodný pro současnou distribuci a liší se od verze restaurované. U performativních a interaktivních uměleckých forem jako pohyblivý obraz můžeme označovat určité složky jejich intermediální dramaturgie. V instalacích může být součástí materiální plastiky, u performancí zase součástí nehmotného vyjádření. Rozhovor i zmíněnou akviziční dokumentaci je opět nutné uložit, do téhož nebo do samostatného souvisejícího balíčku. Rovněž případné historické fotografie dokumentující výstavy, další části performance nebo instalační řešení a písemné dokumenty. Při archivaci je základním požadavkem pokrýt celou skladbu předmětného autorského díla včetně jeho složek, jejich vzájemných vztahů a přímou dokumentaci. Toto zahrnujeme mezi ohledy při kompletaci a uspořádání obsahu archivního balíčku. Úplnost a ucelenost jsou mezi hlavními kritérii i pro celý archivní fond, tedy celkové množství a obsah balíčků. Ačkoli paměťové instituce některé objekty formalizují např. prostřednictvím metadatového profilu, jedná se obvykle o typizované produkty průmyslové výroby, jako časopis, gramofonová deska. Protože předmětné pole umění je variabilní a zahrnuje unikátní autorské přístupy, je na úvaze kurátorů/ | ||
| Line 119: | Line 119: | ||
| </ | </ | ||
| - | '' | + | '' |
| ==== Digitální repozitář ==== | ==== Digitální repozitář ==== | ||
| Line 137: | Line 137: | ||
| // | // | ||
| - | {{klodner_2.png? | + | {{klodner_2.png? |
| - | '' | + | '' |
| Pro paměťové instituce představuje výběr technologických platforem, softwaru pro katalogy a dlouhodobého prezervačního systému mnohovrstevnatý soubor témat dotýkající se různých částí organizace. Zahrnuje např. ekonomické aspekty nebo otázku mezinárodní kompatibility a tím i možnosti rozvoje a spolupráce archivu. V důsledku zanedbání těchto otázek může váznout komunikace s technologickými dodavateli nebo hrozí, že vznikne velmi zatěžující závislost na nevhodných řešeních. Díky demokratizaci technologií má každá organizace možnost si dle svých potřeb uspořádat tu správnou sadu nástrojů a navíc si jejich funkci udržet ve svých rukou. Potřeby dlouhodobého uchování vyžadují nezávislost uložení dat na konkrétních technologiích, | Pro paměťové instituce představuje výběr technologických platforem, softwaru pro katalogy a dlouhodobého prezervačního systému mnohovrstevnatý soubor témat dotýkající se různých částí organizace. Zahrnuje např. ekonomické aspekty nebo otázku mezinárodní kompatibility a tím i možnosti rozvoje a spolupráce archivu. V důsledku zanedbání těchto otázek může váznout komunikace s technologickými dodavateli nebo hrozí, že vznikne velmi zatěžující závislost na nevhodných řešeních. Díky demokratizaci technologií má každá organizace možnost si dle svých potřeb uspořádat tu správnou sadu nástrojů a navíc si jejich funkci udržet ve svých rukou. Potřeby dlouhodobého uchování vyžadují nezávislost uložení dat na konkrétních technologiích, | ||
| Line 156: | Line 156: | ||
| Archivace z principu má největší význam ve svém širokém a hromadném záběru a vzájemné provázanosti. Neměla by vydělovat a zaměřovat se na jednotlivosti nebo úzký výběr. V tom se liší od vlastní prezentace. Až ve fázi využití materiálu z archivu se kurátorství orientuje na konkrétní výběr obsahu sbírky s cílem formulování historických i současných témat, vzdělávání nebo na způsob uvádění pro specifická publika. | Archivace z principu má největší význam ve svém širokém a hromadném záběru a vzájemné provázanosti. Neměla by vydělovat a zaměřovat se na jednotlivosti nebo úzký výběr. V tom se liší od vlastní prezentace. Až ve fázi využití materiálu z archivu se kurátorství orientuje na konkrétní výběr obsahu sbírky s cílem formulování historických i současných témat, vzdělávání nebo na způsob uvádění pro specifická publika. | ||
| + | |||
| + | //Popsaná metoda byla použita ve výzkumném repozitáři projektu " | ||
| + | |||
| + | Esej je k dispozici také v [[klodner-en|angličtině]]. | ||
| ~~REFNOTES~~ | ~~REFNOTES~~ | ||
| + | ~~NOTOC~~ | ||